Desde las firmas hasta las primeras líneas, las historias del escritor y director Matt Tyrnauer siempre han superado los límites. Después de pasar un importante tiempo escribiendo para Feria de la vanidadTyrnauer evolucionó su carrera para producir y dirigir numerosos documentales. Estas películas incluyen Valentino: el último emperador, Ciudadana Jane: Batalla por la ciudad, Scotty y la historia secreta de Hollywoody Estudio 54. su nuevo doctor Carville: Ganar lo es todo, estúpido. explora al estratega político y gigante James Carville durante sus primeros días en su ciudad natal de Carville, Luisiana.
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Para su Treat, Tyrnauer relata algunas de las primeras influencias clave de su carrera cinematográfica. Antes de conseguir su trabajo en VFsu padre le regaló un ejemplar del clásico de gramática. Elementos de estilo por William Strunk y EB White. Más tarde, ex editor literario ejecutivo de Feria de la vanidadWayne Lawson, ayudó a Tyrnauer a reducir su escritura excesivamente descriptiva. Tyrnauer atribuye a esta influencia el mérito de convertirse en cineasta.
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Este segmento ha sido editado y condensado para mayor claridad.
Cuando era niño, mi padre me dio una copia de (William) Strunk y (EB) White. Elementos de estilo. Básicamente, se trata de cómo escribir. El mantra del libro es omitir palabras innecesarias. Luego, cuando estaba en feria de la vanidad, Tuve un editor llamado Wayne Lawson, que (todavía) se mantiene fuerte a sus 93 años (creo), y él me enseñó a ser cineasta.
Sabes, en ese momento escribiste artículos de 10.000 palabras para Feria de la vanidad. I tendría cada pequeño detalle allí; Lo bordaría como un vestido de Valentino. Y era absolutamente esta obra maestra de la alta costura donde no había ni una sola puntada… todas las lentejuelas que pude encontrar. (Pero) Wayne diría: ‘Elimine todos los adjetivos y deje que la gente cuente la historia por sí misma’.
Básicamente, lo que terminé haciendo bajo su tutela fue escribir películas de cinéma verité de 10.000 palabras porque eran cosas de observación, sin adornos, muy similares a lo que los hermanos Maysles estaban haciendo con Jardines grises. Y se convirtió… Cada vez que escribía un artículo, simplemente pensaba en Jardines grises.
Fue básicamente un recorte de papel de cinéma verité, lo que me permitió hacer la transición al cine de cinéma verité y eso me marcó en todo mi rumbo artístico.
